Patty Jenkins ต่อสู้เพื่อฉากหนึ่งใน Wonder Woman — และเอาชนะปัญหาที่ใหญ่ที่สุดของฮอลลีวูด
อาวุธลับของหนังเรื่องนี้คือฉากที่สองที่ยอดเยี่ยม
เรื่องนี้เป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มเรื่องที่เรียกว่า 
ข่าวสารและบทวิจารณ์ภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ภาคฤดูร้อนที่ใหญ่ที่สุดของปี 2019
หนังซัมเมอร์ 2017ตาม ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ ผู้อำนวยการ แพตตี้ เจนกินส์ ชุดสูทบางชุดที่ Warner Bros. ซึ่งเป็นสตูดิโอที่สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ ต้องการตัดซีเควนซ์เดี่ยวที่ดีที่สุดออกจากเพลงฮิตที่โด่งดังไปทั่วโลกของเธอ
ใน สัมภาษณ์ล่าสุด ด้วยไซต์ Fandango เจนกินส์กล่าวว่าเธอต้องต่อสู้อย่างหนักเพื่อรักษาซีเควนซ์ที่ไดอาน่าซึ่งเป็นชาวอเมซอนเข้าสู่โลกของเราเพียงมนุษย์ปุถุชนต่อสู้ทางของเธอผ่าน No Man's Land - พื้นที่ทิ้งระเบิดแยกสนามเพลาะของศัตรู - ระหว่าง สงครามโลกครั้งที่ 1 เพื่อที่เธอจะได้ฟื้นฟูห่วงโซ่อุปทานของเมืองเล็กๆ ที่อดอยากตาย ซีเควนซ์นั้นน่าตื่นเต้นและสะเทือนใจ และเมื่อผมดูหนัง ผู้คนต่างโห่ร้องเมื่อเห็นไดอาน่าก้าวเข้าสู่การต่อสู้ในชุดสัญลักษณ์ของวันเดอร์วูแมน แต่ยังง่ายต่อการดูว่าทำไมสตูดิโออาจแนะนำให้ตัดซีเควนซ์
ฉันคิดว่าในภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่ พวกเขาต่อสู้กับคนอื่น พวกเขาต่อสู้กับคนร้าย เมื่อฉันเริ่มครุ่นคิดถึงความสำคัญของ No Man's Land จริงๆ มีคนสองสามคนที่สับสนอย่างสุดซึ้ง สงสัยว่า เธอจะทำอย่างไร? เธอสามารถยิงกระสุนได้กี่นัด? และฉันก็พูดต่อไปว่า มันไม่เกี่ยวกับเรื่องนั้น นี่เป็นฉากที่แตกต่างไปจากนี้ นี่เป็นฉากที่เธอกลายเป็นวันเดอร์วูแมน
สิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับเรื่องนี้ไม่ใช่ว่าเจนกินส์ต้องพูดคุยกับเจ้านายของเธอบางคนถึงการเซ็นสัญญากับซีเควนซ์ No Man's Land มันคือลำดับ No Man's Land เกิดขึ้นตรงกลางของ ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ' องก์ที่สอง — และเป็นหนึ่งในฉากที่สองที่ดีที่สุดสำหรับบล็อกบัสเตอร์ในรอบหลายปี นั่นทำให้เกิดกระแสฮอลลีวูดที่น่าหนักใจและฉันหวังว่าสิ่งนี้จะมีส่วนช่วยให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จ
การตายของฉากที่สองเป็นปัญหาในการสร้างภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์มานานเกินไป
ผม เขียนเกี่ยวกับองก์ที่สองที่หายไป ในปี 2016 เมื่อภาพยนตร์ยาวหลายเรื่องข้ามจากฉากที่ยาวไปจนถึงไคลแม็กซ์ที่ยาวเหยียด — โดยไม่มีส่วนตรงกลางที่ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ใช้ในการพัฒนาตัวละครและความซับซ้อนของพล็อตเรื่อง และปัญหาก็ยังไม่หมดไปในปี 2017 ด้วยภาพยนตร์ที่ดูเหมือนจะนึกถึงองก์ที่สองมากกว่าเดิม ซึ่งไม่ได้บังคับ โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพยนตร์ที่กำลังจะสร้างเป็นแฟรนไชส์หลัก (เพียงสองตัวอย่างตั้งแต่ฉันเขียนบทความนั้น: คิงอาเธอร์ และ มัมมี่ .)
ในบทความนั้น ฉันเขียนว่า
หากปราศจาก [ฉากที่สอง] ก็ไม่มีเวลาสำหรับเรื่องราวที่จะสร้างแรงผลักดันสำหรับตัวละครที่จะกำหนดตัวเองเป็นปัจเจกอย่างแท้จริงสำหรับความขัดแย้งที่จะพัฒนา กลับมีสิ่งต่างๆ เกิดขึ้นมากมาย แค่นั้นเอง หากโครงสร้างสามองก์คือ 'ส่งตัวละครของคุณขึ้นต้นไม้ ขว้างก้อนหินใส่พวกเขา ดูว่าพวกเขาปีนลงมาหรือไม่' จากนั้นการขจัดฉากที่สองจะทำลายโอกาสที่จะเห็นว่าตัวละครของคุณตอบสนองต่ออุปสรรคใหม่ ๆ อย่างไร และด้วยเหตุนี้จึงไม่เปิดเผยสิ่งที่ทำให้พวกเขาเป็นใคร
นี่ไม่ได้หมายความว่าโครงสร้างสามองก์จะเป็นบทสุดท้ายในการเขียนบททั้งหมด แต่มัน เป็น บางอย่างที่เราทุกคนคุ้นเคยในระดับจิตใต้สำนึกเกือบ เนื่องจากเป็นโครงสร้างที่เล่าเรื่องราวส่วนใหญ่ในสหรัฐฯ ในสหรัฐอเมริกา (โดยเฉพาะเรื่องสำหรับเด็ก ซึ่งมักเป็นเรื่องราวแรกๆ ที่เราพบเจอ)
คุณสามารถทำสิ่งที่น่าสนใจได้โดยการทำลายโครงสร้างสามองก์ แม้แต่ในภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ ( คนต่างด้าว: พันธสัญญา เป็นตัวอย่างที่ดีเมื่อเร็ว ๆ นี้โดยซ่อนตัวเอกที่แท้จริงของภาพยนตร์เรื่องนี้ไว้เป็นส่วนใหญ่) แต่นั่นเป็นการไต่เชือกที่ยากกว่ามากที่จะเดินไปพร้อมกับผู้ชมเช่น คนต่างด้าว: พันธสัญญา ' NS ผลตอบแทนบ็อกซ์ออฟฟิศที่จมลงอย่างรวดเร็ว อยากจะแนะนำ
แต่ฉากที่สองมักจะเป็นการแสดงที่พึ่งพาปฏิสัมพันธ์ของตัวละครมากที่สุด ไม่ใช่การแสดง และสตูดิโอฮอลลีวูดเชื่อว่าการแสดงคือสิ่งที่ขายได้ เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นตรรกะของการตัดซีเควนซ์ No Man's Land เช่นกัน หากรวมอยู่ด้วย ภาพยนตร์ก็เสี่ยงที่จะก้าวเข้าสู่การต่อสู้ครั้งใหญ่ในไคลแม็กซ์ (ซึ่งก็คือ ดังที่ Peter Suderman ชี้ให้เห็น สำหรับ Vox ลำดับการกระทำที่อ่อนแอที่สุดของภาพยนตร์) ฉากที่สองที่ตัดทอนลงมาซึ่งตัดโมเมนตัมของตัวละครออกเพื่อให้เข้าสู่การต่อสู้ครั้งใหญ่ได้เร็วยิ่งขึ้นเป็นความคิดที่ดี หากคุณสนใจเพียงแค่ใส่เอฟเฟกต์ขนาดใหญ่ที่ระเบิดได้บนหน้าจอ
แต่ลองมองอีกครั้งว่าเจนกินส์นิยามซีเควนซ์ของ No Man's Land อย่างไร: นี่เป็นฉากที่ทำให้เธอกลายเป็นวันเดอร์วูแมน หากไม่มีสิ่งนี้ ทางเลือกที่ดีที่สุดของ Diana ที่จะเข้าข้างมนุษยชาติกับวายร้ายหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่ปรากฏให้เห็น (แทบไม่รู้สึกเลย) ซีเควนซ์ของ No Man's Land ทำงานได้ดีเพราะไม่เพียงรู้สึกเหมือนไดอาน่ารู้ว่าเธอเป็นใครได้ แต่ยังตระหนักว่าทุกคนสามารถเป็นใครได้เช่นกัน เป็นสุดยอดของส่วนโค้งของตัวละครหลายตัว และจัดตำแหน่งเรื่องราวได้อย่างสวยงามสำหรับตำแหน่งที่จะดำเนินต่อไป
ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ องก์ที่สองแสดงให้เห็นว่าทีมผู้สร้างรักตัวละครของพวกเขามากแค่ไหน
เช่นเดียวกับบล็อกบัสเตอร์สมัยใหม่หลายเรื่อง ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ อาจจะยืนเสียเวลาสักสองสามนาทีที่นี่และที่นั่น แต่ฉันดีใจที่มันยาวและเทอะทะไปหน่อย เพราะฉันรู้ว่าถ้ามันถูกตัดแต่ง สิ่งที่จะสูญเสียไปส่วนใหญ่จะเป็นช่วงเวลาของตัวละครในองก์ที่สองที่ทำให้ภาพยนตร์ใช้งานได้ แทนที่จะเป็นลำดับการต่อสู้ที่ยาวเกินไป ตอนจบของหนัง
ในองก์ที่สองนั้น เจนกินส์และคนเขียนบท Allan Heinberg ให้ความสนใจอย่างมากกับตัวละครหลักทุกตัวในภาพยนตร์ ตั้งแต่ Diana (แน่นอน) ไปจนถึงสมาชิกทีม ad hoc ต่างๆ ที่พาเธอไปสู้รบ
หนังหลายเรื่องน่าจะพูดได้ว่า แทคเมาอิซ Sameer (หรือ Sami) เป็นเพียงผู้เล่นสนับสนุนอีกคน ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ ทำให้เขามีบุคลิกที่เต็มเปี่ยม — รวมถึงความปรารถนาที่จะเป็นนักแสดงที่ถูกระงับเพราะเขาคิดว่าเขาจะไม่มีวันหางานด้านการแสดงด้วยเชื้อชาติของเขา — และแม้แต่โอกาสที่จะได้มีส่วนร่วมในขณะที่เขาช่วย Diana แทรกซึมเข้าไปในงานใหญ่
บนใบหน้านั้นไม่จำเป็นอย่างยิ่ง แต่ก็เป็นสิ่งสำคัญที่สุดที่ภาพยนตร์เรื่องนี้สามารถทำได้ หากไดอาน่ารู้สึกว่ามนุษยชาติไม่คุ้มที่จะรักษาไว้ ต้องขอบคุณการติดต่อที่จำกัดของเธอกับมัน ตอนจบของหนังก็ใช้ไม่ได้ผลเลย
อันที่จริง ช่วงเวลาที่ดีที่สุดมากมายใน ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ — ทุกอย่างตั้งแต่ครั้งแรกที่ไดอาน่าลองไอศกรีม ไปจนถึงการก่อตั้งทีมของเธอ ไปจนถึงการปลดปล่อยหมู่บ้านนั้น — เกิดขึ้นในฉากที่สอง องก์ที่สามอาจจะดูหวือหวาไปหน่อย และต้องพึ่งพาการต่อสู้ที่ดุเดือดระหว่างซูเปอร์ฮีโร่กับกองกำลังฝ่ายตรงข้ามอย่างมโหฬารมากเกินไป (หลังจากที่ไดอาน่าหลอกตัวเองโดยรู้ว่าการหยุดสงครามจะไม่ง่ายอย่างการฆ่า เทพเจ้าแห่งสงคราม) แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีโมเมนตัม เพราะ การทำงานหลายอย่างทำให้ทุกคนมีบางอย่างที่จะสูญเสียไปบนหน้าจอ
เป็นที่น่าสังเกตว่าเรื่องราวความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่อื่นๆ ของฤดูร้อนก็เช่นเดียวกัน ผู้พิทักษ์จักรวาล เล่ม 1 2 . แม้ว่าฉากที่สองของภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่สง่างามเหมือนใน ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ (ต้องขอบคุณเรื่องราวที่แผ่กว้างออกไป) มันสร้างทุกอย่างที่ตัวละครต่อสู้เพื่อมันอย่างเรียบร้อย เพื่อให้ฉากที่สามที่ยิ่งใหญ่ของมัน (ซึ่งฉัน ทำ คิดดีกว่า ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ' ไคลแม็กซ์) สามารถแก้ไขได้ในลักษณะที่เน้นว่าตัวละครเติบโตและเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรในภาพยนตร์
ในทางทฤษฎี ไม่ใช่วิทยาศาสตร์จรวด เราเล่าเรื่องด้วยโครงสร้างสามองก์ (หรือลูกพี่ลูกน้องที่สนิทสนม โครงสร้างห้าองก์) มาหลายศตวรรษแล้ว และพวกเราส่วนใหญ่รู้เรื่องนี้อยู่ในกระดูกของเรา เมื่อบล็อกบัสเตอร์สมัยใหม่ละทิ้งเรื่องนี้ไป พวกเขาไม่ได้เป็นเพียงการหลอกลวงผู้ดูเรื่องราวที่น่าสนใจเท่านั้น พวกเขากำลังโกงตัวเองจากภาพยนตร์ประเภทที่ประสบความสำเร็จเล็กน้อยไปสู่ความรู้สึกที่แท้จริง
ความคิดที่ว่า ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ' มุ่งเน้นไปที่การทำให้แน่ใจว่าตัวละครทุกตัวมีส่วนโค้งของเรื่องราวเพียงเล็กน้อย และพัฒนาไปตลอดองก์ที่สองของภาพยนตร์ไม่ควรรู้สึกสดชื่นเหมือนที่มันเป็น แต่ตอนนี้มันออกมาแล้ว หวังว่าฮอลลีวูดจะรู้ว่ามีเหตุผลที่หนังเรื่องนี้ใช้งานได้ดีเหมือนกัน
ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ (และ ผู้พิทักษ์จักรวาล เล่ม 1 2 สำหรับเรื่องนั้น) กำลังฉายในโรงภาพยนตร์ทั่วประเทศ
